2007年是中国的古典小说年，《红楼梦》高调海选宝哥哥和林妹妹，引来了全国红学热潮。《西游记》在日本得到了重拍，且不论文化的民族属性、日本的《西游记》里如何没有中国的文化元素，单是看中国的古典文学重新焕发光芒，也是值得骄傲。四大名著中的第三部《三国演义》引来了华语大腕导演的目光，包括近年来在好莱坞占有一席之地的吴宇森，和香港本土导演李仁港。如果说《三国演义》本身充满了阳刚的气息，本身更容易激起男性导演的雄性豪情，香港女导演张婉秋宣布加入则是在这场阳刚的男性战争中争得一份婉约的浪漫情怀。相对于男导演难以割舍的战争欲望，女导演是以女性的视角来阐释三国纷争，揭示女人在历史进程中的不可或缺性。
把中国古典四大名著按照两性身份来界定，《红楼梦》和《西游记》算是中性作品，《三国演义》和《水浒传》完全是从男性视觉立意的小说。在媒体一边倒向的情势下，且看女性导演如何在男性话题内寻找自己的艺术主张。
到目前为止虽然不能够完全预见这三部电影全部风格，联系众多媒体报道中的只言片语，再加上对于导演和演员的认知，还是能够管中窥豹，寻找电影的蛛丝马迹。
