市场与独立姿态
除了丰富多彩的类型片，更具独创性和文艺性的黑人独立电影，也在90年代以来蓬勃发展。在斯派克·李的《稳操胜券》和约翰·辛格顿的《街区男孩》取得了评论上和商业上的一片叫好声之后，好莱坞就开始将黑人独立电影视为十分具有前途的商品。
但即使如此，这些大制片公司对于这个项目的经济投入应然不高。但黑人独立电影就如小成本艺术片一样，竟然在夹缝中走出一条自己的生存之路——它们积极拓展好莱坞以外的空间，以电影节、影展为阵地。最重要的是有一些机构站出来，帮助黑人影人了解如何经营电影这门生意。
黑人独立电影自发成立了组织。“黑人影人基金会”为它的成员提供工作室、研讨班、影展、技能训练班等支持。
同样，非裔美国人工会也在为推动黑人独立电影事业做出贡献。这个电影工会组织集合了黑人导演、编剧、技术人员等等，维护他们在好莱坞的权益。当然，还有其他很多黑人独立电影组织，比如联合世界电影公司、黑色电影咖啡馆等，以及1999年开始的好莱坞黑色电影节，他们共同为黑人独立电影建立起一个全国性的展映、营销的网络。并且值得注意的是，黑人电影的市场是广阔的，非裔美国观众占美国总观众人数的20%，而黑人美国导演只占美国导演总人数的2.4%。
随着市场的建立，黑人独立电影的商业运作也逐渐走入正轨，在外国市场，据统计2000年黑人电影获得的总票房是12亿美元。虽然，黑人电影的普遍投资仍然偏低，但他们主打喜剧、伦理剧路线，用精湛的剧本与导演技巧，弥补了电影制作上的略显粗糙。比如《理发店》电影有情景喜剧般的场景，却书写出百味的幽默和人情的醇厚。
2008 