中国影片以其沉重的历史感获得了戛纳的青睐
中国电影在戛纳真正受到礼遇的影片当属陈凯歌的《霸王别姬》，此时为1993年，距《侠女》获奖已事隔了18年之久。《霸王别姬》是一部具有史诗性的影片，他以段小楼与程蝶衣两人的悲欢离合为线索，在人格错位的基础上讲述了中国的多灾命运。这部影片的确是中国电影史上的一部里程碑之作，令外国人真真切切地感受到了中国文化以及中国的历史，所以获得了金棕榈大奖。无独有偶，当年获得评委会大奖的《戏梦人生》是由台湾导演候孝贤拍摄的，影片通过布袋戏大师李天禄前半生的经历同样讲述了一段中国历史。两部电影十分地相似，同样具有史诗性，同样是以艺人的生平为线索，当然同样是向世界传播了中国文化与中国的命运。
《霸王别姬》与《戏梦人生》的历史沉重感承载了许多电影以外的东西
这里需要讲明的一点是，评委会大奖以及评审团大奖其实是一个奖项，大体上就是金棕榈的第二名的意思，即“银棕榈”奖项，在这一点上，戛纳与威尼斯，柏林电影节的叫法上有些不同。但由此我们知道，中国电影在戛纳上所获的最高奖项就是陈凯歌的《霸王别姬》了。而这次的获奖结果显然是对中国电影人的一个巨大刺激，从这以后，戛纳电影节将成为中国电影人热心追逐的重要盛事，仿佛法国人真的对中国电影情有独钟似的。
《活着》是张艺谋最好的影片，具有明显的中国标记
所有关心中国电影的人都知道，第五代导演中，陈凯歌与张艺谋两个人绝对是领军人物，所以第二年张艺谋便凭借《活着》一片摘得了戛纳电影节的评审团大奖，虽然成绩不如《霸王别姬》，但却捧出了一个戛纳影帝葛优。但《活着》一片由于众所周知的原因一直未能进入国内的院线，但由于其同样具有的历史感则格外受到了法国人的喜欢。这时候我们可以看出，在那几年中，中国影片以其沉重的历史感获得了戛纳的青睐，在这种情况下，电影本身也许承载了更多的是电影之外的内容。但无论如何，上述四部影片都是极具中国文化特色的，无论是叙事背景还是人物的命运，都被深深地烙上了中国的标记。
光头葛优扮演的福贵演绎了中国人民的多少苦难
