然而，在戛纳这个舞台上，中国标记注定只是暂时的，而中国导演也很理解这种戛纳人好奇式的心理动机。于是，更具有国际化思维的影片便需要提到日程上来了。第一个寻求这种变化的无疑是张艺谋，一部《摇啊摇，摇到外婆桥》在1995年被送到了戛纳。但张艺谋显然无力把握真正的黑帮影片，不但是由于自身的感受明显缺乏，更是由于有《教父》这样被公认为世界黑帮影片的范本存在，所以《摇啊摇，摇到外婆桥》注定没有好的成绩，而所谓的技术大奖其含金量也远不如《侠女》，颇有些安慰的意思。
《摇啊摇，摇到外婆桥》与《刺秦》，张艺谋与陈凯歌的平手
虽然《摇啊摇，摇到外婆桥》基本是以失败告终，但不可否认，此片对人物黑暗心理的描写其实是颇具国际化思维的。戛纳电影节的一个重要标准就是对人性的揭示，张艺谋显然领悟到了这一点，只是影片本身并没有拍好。而1999年陈凯歌的《刺秦》同样也是对人性的揭示，虽然其表现手法的确颇有争议，但剧中对秦始皇等人的后现代解构则是一种极大胆的尝试，所以此片最终获得当年戛纳的技术奖项在笔者看来倒是有些不伦不类了。
