《春光乍泄》让极具中国标志的电影成为过眼烟云
《春光乍泄》颇显王家卫的导演功底
1997年，王家卫以一部《春光乍泄》获得了戛纳的最佳导演奖。抛开王家卫的导演功力不说，此次获奖显然是擦亮了中国电影人的眼睛，以往那种极具中国标志的电影早已成为了过眼烟云，戛纳对中国影片的关注终究从历史民族的好奇心上回归到对人性的理解以及电影本身，所以，《春光乍泄》一片中，无论是对白，影像都达到了极其完美的结合，令观众颇有些欲罢不能的感觉。
《一一》，杨德昌的写实手法
同样的原因，《一一》的获奖也首先是一部有关人性思考的影片，其次导演那种平实的拍摄方法也回归到了电影本身上来。没有任何历史包袱，也没有任何的文化沉重感，有的只是人，尤其是普通人的生活。比起《春光乍泄》来说，杨德昌的写实手法似乎更接近于许多法国的文艺影片，当婚礼与葬礼代表生与死的时候，导演平静地描述了一个人生的故事。
梁朝伟的法式情调为他赢得了大奖
2000年应该是中国影片最值得骄傲的一年，不但杨德昌凭借着《一一》获得最佳导演奖，王家卫的御用男演员梁朝伟也凭借着《花样年华》中压抑没落的表现获得了最佳男演员奖。相比于葛优所获得的影帝桂冠，梁朝伟显然更具有法式的韵味，而《花样年华》比起《活着》来，则从命运选择人上升到了人在命运前徘徊的层面上来。但当年中国影片对人描写最为深刻的莫过于《鬼子来了》。
