戛纳对中国影片切入点从历史的无奈走向了人性的无奈
《鬼子来了》，电影版的《阿Ｑ正传》
姜文的《鬼子来了》与《活着》一样失去在国内院线上映的机会，也一样获得了评审团大奖，但这两部影片的立意是绝然不同的。《鬼子来了》几乎可以被称作电影版的《阿Ｑ正传》，其中所表现出来的国人的愚昧与无知，还有善良几乎令人触目惊心，在战争与人的同类题材影片中，此片可以说是独竖一帜，即便放在世界影坛中，此片中所揭示的那种荒诞与黑色也足以令人警醒。对比《活着》与《鬼子来了》这两部影片，我们可以清晰的看到戛纳对中国影片的切入点，从历史的无奈走向了人性的无奈，而中国电影也恰恰迎合着这种潮流的转变，所以近几年送往戛纳参赛的影片无不是以拷问人性为立意的影片。
中国农民的朴实与乐天
愚昧与无知造就了国人的无奈与悲剧
但到了新世纪，戛纳对中国电影的兴趣似乎已经减弱了，直到2005年王小帅的《青红》才意外的获得了评委会奖。（2004年张曼玉凭《清洁》一片获戛纳影后，但由于其是法国片，故不在本文讨论之内）虽然此片也颇具时代特色，但青红与小根以及父亲三个人物显然都是极具内在张力的。但在笔者看来，此片的获奖却是意外之喜，因为此片在立意与其深刻程度上远远不及《活着》与《鬼子来了》，令人产生一种戛纳是否对中国电影存在施舍的疑惑。
