40年前，美国黑人民权运动领导马丁·路德·金在田纳西州孟菲
斯市遇刺身亡。斯人已逝，但他的声音尤在耳畔：“我有一个梦想
……”
40年后，一位名叫奥巴马的黑人在积极竞选美国总统。社会在进
步，意识在进步。电影，则是当之无愧的桥梁和纽带！“黑”势力，
在此它不是一个清晰的学理定位，而是一个模糊的概念泛指。它包含
了非裔黑人经过数代的努力在文化艺术、政治经济范畴内带给美国以
至全世界的影响和感动。
其中，电影作为艺术的新生形式，成为这股黑势力中最主动、最
生动的体现。
那些笑傲美国电影奖项的黑人演员们
默片时期：初出茅庐
黑人形象第一次出现在银幕上，比我们想象中还要早。1898年，在一部新闻纪录片中出现了黑人士兵奔赴美西战争前线的画面。
不过，从那之后很长一段时间里，电影里的黑人都是些“偷鸡摸狗”的反面角色，甚至把黑人演成一帮鬼鬼祟祟帮着南方奴隶主算计北方解放者的败类。
有声电影：爵士时代初露头角
有声电影时代的到来对黑人电影来说是一场灾难。好莱坞开始出大价钱挖走杰出的黑人音乐家。一些白人制片商展示了前所未有的大胆，表现白人移民对黑人的压迫。
随着黑人电影势力的不断壮大，黑人电影也越来越市场化、类型化，在1937年到1940年间，出现了跟好莱坞电影相仿的黑人类型片，主要以黑帮片为多。
二战后：黑人自主研发
第二次世界大战之后，五六十年代，随着民权运动的兴起，好莱坞也终于在某种程度上顺应了潮流，勇于在电影中表达消除种族隔离的愿望。
影片大都遵循着同一个套路，即一个黑人孤身处于白人的视线包围中，他用近乎完美的道德力量使得白人们改变看法，终于学会宽容，将黑人接纳。
新时期：新黑人新电影
进入八十年代，新一代黑人加入到电影的制作中去。与前辈们不同，他们是有条件接受高等教育的一代人。他们把肖克斯·范·皮伯和乌斯曼·塞姆班当作自己的精神指导，但并不排斥商业性。
他们的目标在于，保持黑人文化的独特性和延续性——而且最好是在好莱坞的体制下。
美德依然是标签
从《汤姆叔叔的小屋》开始，黑人的形象就被定位在——沉默、忠诚、吃苦耐劳，因为年老而睿智、默默的为白人主人奉献一切——近似于“忠仆”的形象上。而这样类型化的黑人形象发展延伸，成就了西德尼·波蒂埃几乎所有的形象。
到如今，此类型的黑人形象一直在银幕上继续着，摩根·弗里曼拿过了接力棒，他饰演的众多“黑白”搭档的电影中，故事的套路或许有所改变，但类似的角色类型依然在重复——年老的黑人永远是睿智的、宽容的，他引导着锋芒毕露的年轻白人最终获得成功，而自己充当的永远都是陪衬。
市场与独立姿态
除了丰富多彩的类型片，更具独创性和文艺性的黑人独立电影，也在90年代以来蓬勃发展。在斯派克·李的《稳操胜券》和约翰·辛格顿的《街区男孩》取得了评论上和商业上的一片叫好声之后，好莱坞就开始将黑人独立电影视为十分具有前途的商品。
但即使如此，这些大制片公司对于这个项目的经济投入应然不高。但黑人独立电影就如小成本艺术片一样，竟然在夹缝中走出一条自己的生存之路——它们积极拓展好莱坞以外的空间，以电影节、影展为阵地。最重要的是有一些机构站出来，帮助黑人影人了解如何经营电影这门生意。
即使对于当代美国人来说，银幕上的白人男性与黑人女性的婚姻，也要比黑人男性与白人女性的要容易接受得多。因为女性天生处于弱势，
而黑人也同样处于社会的弱势。白人男性和黑人女性的结合中，可以呈现出拯救和被拯救的姿态，白人的强势地位反而得到加强。
哈里·贝瑞&皮尔斯·布鲁斯南
影片：《007之择日再死》
当贝瑞在《择日再死》中身着性感的泳装，缓缓从海水中走出，轻甩头发，水珠从她性感的古铜色皮肤上滑下，所有的观众此时都和詹姆斯·邦德一样屏住了呼吸，这时候不会有人再关心她的肤色，她女性的性感使她物化成了欲望的客体，成了男人眼中的芭比娃娃，只不过恰巧皮肤颜色略深而已。
惠特尼·休斯敦&凯文·科斯特纳
影片：《保镖》
虽然《保镖》中凯文·科斯特纳充当的是歌手保镖的角色，但细节中却是其处处保护惠特尼·休斯敦脆弱的生命。
铁汉柔情的故事在一点一点触动每一位观众的心，而当梅伦在飞机起飞前的最后一刻跑下了飞机，在风中与弗兰克紧紧拥吻在一起之时，你一定不会记得这个女人和男人肤色的不同。
珊迪·纽顿&汤姆·克鲁斯
影片：《碟中谍2》
突出而分明的五官，曼妙性感的身材，尤其是英国父亲与辛巴威公主母亲的血源，让她更显出贵族气息。
在《碟中谍2》里头，珊迪不仅跟阿汤哥大谈恋爱，甚至还有一段浪漫之至的床戏，令不少人大呼惊艳。当黑人女人足够性感时，她就脱离了肤色划分，成为一个性感的符号。
凯瑟琳·豪顿&西德尼·波蒂埃
影片：《猜猜谁来吃晚餐》
白人女星乔伊爱上了黑人小伙，虽然乔伊的父亲马特是自由主义者，但当女儿宣布要和一个黑人结婚时，他还是难以接受。最终，这个黑小伙还是上演了一出“男版灰姑娘童话”使得白人家族接受他。
这是最早讨论白人女性和黑人男性婚恋的一部电影，对种族融合有着很尖锐的思考。
杰西卡·阿尔巴&麦凯·费弗
影片：《甜心辣舞》
这部青春励志电影虽然主要表达的是一个白人姑娘在布满荆棘的梦想之路上如何勇往直前，但不可否认的是，片中杰西卡·阿尔巴和麦凯·费弗的白女黑男组合，以及影片当中似乎刻意忽略掉的肤色冲突，确实让人看到了种族融合的一种美妙梦想。
也许，不去刻画反而是一种平等。
朱利娅·斯泰尔斯&西恩·派屈克·托马斯
影片：《舞出一片天》
一个白人女孩，一个黑人男孩，他们来自两个不同的世界，从小受到两种不同文化的熏陶。但是，他们有着同样的激情--舞蹈！
当他们发现对舞蹈的共同爱好时，相互已深爱对方。然而，这两个年轻人要继续他们的浪漫故事，不仅要克服双方肤色的不同和文化的差异，而且更要面对家人和朋友的层层阻挠。
在黑人男性和白人女性的结合中，白人的强势地位被撼动，白人女人嫁给黑人男人，甚至被当作对于白人至上主义和大男子主义的双重侮辱
。因此，我们在银幕上看到黑男白女的组合，实属不易。
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