台湾导演李安1954年生人，祖籍江西德安。李安的电影具有浓厚现代感和生活感,因此有人说，李安是一个很喜欢拥抱观
                   众的人,他从观众的笑泪中找到自己创作的源泉和满足，尊重观众。这让他在电影艺术追求过程中，总不会丢失电影本身的可看性。

                       他的每一部作品都有非常大的变化，从题材到外部环境，从东方语境到西方背景，甚至尝试跨越不同类型。从最早的“父亲三部曲”
                    到投身于西方市场而拍的《理智与情感》、《冰风暴》，再到将表现东方文化的《卧虎藏龙》带入好莱坞主流市场，每次对影片的控制和
                    对题材的把握，以及文化现象与社会环境的时机结合，李安每一次都做到了一些前人不敢想象的事情，每一次都用他作品里深厚的东方
                    文化底蕴征服了东西方的观众。情爱、蜕变、家愁、国恨这些几乎包含了所有的元素和情感，在李安的作品里互相糅杂，呈现出最为独特
                    的滋味。

                          在《绿巨人》、《断背山》之后，李安重返华语题材的《色，戒》又一次引起了无限关注。从这些题材上的选择几乎想象不到李安的上一步与
                      下一步如何衔接。但显而易见的是，李安这些变化巨大的作品里，存在着他个人一贯的表达方式和始终不变的文化之核。在压抑的外部环境中寻找
                      保存自我的解决方式，是李安早中期作品的核心之一。

                        李安自己也说过，基本上“压抑”是他所有作品的主题。《绿巨人》内在所充满的冲破一切的渴望，仿佛预示着李安内心的压抑已经达到顶点，
                     然而在禁忌题材的《断背山》中，李安仍然没有冲破他所一直企图达到平衡的家庭伦理，以往作品中的暗流汹涌都几乎绝迹，反而是一种近乎激情过
                     后的平静，辗转反侧之后的义无反顾。不能忽视的是，《断背山》的暗流汹涌更多是在作品之外，它作为一部中小成本制作在奥斯卡的大热，从小部
                     分上映到大热北美，它的话题性使“断背”一词成为2005至2006年的热门词语。

　　                    如今的《色，戒》是李安一路走来几乎最遥远的一次征程，一个女特务隐秘的内心转变，是李安花了十几二十年在电影里的时光到达的地方。他在
                     前行中不断寻找又企图掩藏的内心，获得了极大的勇气暴露在《色，戒》里。自我的展现与父权、世俗、环境、文化之间的永恒角力这一李安以往作
                     品的扪心自问，在《色，戒》里也许会获得一个答案